Видео: Как мы теряем и зарабатываем деньги? (Ноябрь 2024)
Смотря Стив Джобс , новый фильм о противоречивом, но влиятельном соучредителе Apple, вы не можете не удивляться, увидев, как далеко один человек зайдет, чтобы навязать себя истории.
В каждый решающий момент в течение двухчасового времени вы находитесь в одновременно отвратительном и неотразимом присутствии человека, который не только способен подчинить каждую характеристику реальности его воле, но и хочет, чтобы вы видели воочию именно всепоглощающей силой он владеет.
Ой, прости, ты думаешь, я говорил о Стиве Джобсе? Извините, я имел в виду сценариста Аарона Соркина.
Стив Джобс обнаружил, что Соркин работает в запутанном и грамотном режиме, который характеризует большинство его знаменитых работ для больших и маленьких экранов, с гиперзаряженной стимуляцией, словесными ударами хлыста и хлыстами, захватывающими ландшафт, как шрапнелью, и непоколебимым акцентом на единственном идеологическом перспектива.
То, что работает в одном жанре, не работает автоматически во всех других, однако, и этот авантюрный, но неудовлетворительный фильм срывается, потому что резко сжатый, строго отслеживаемый подход Соркина не оставляет ни ему, ни его раздражающему герою комнату, которой они так отчаянно нуждаются, чтобы дышать.
Соркин использовал весьма сумасшедшую, очень театральную структуру из трех действий, которая оставляет мало шансов и меньше воображению. Мы впервые встретились с Джобсом (Майклом Фассбендером) в январе 1984 года, с нетерпением ожидая за кулисами в Купертино, чтобы публично представить первый компьютер Macintosh миру, который не знал, для чего он нужен. (Классическая реклама Суперкубка уже вышла в эфир, но кто в тот момент мог угадать, что это значит?) Жаль, что 128-килобайтная версия компьютера, которую планировал показать Джобс, больше не говорит «Привет», как это было во всех предварительные тесты - если он не может выполнить это необходимое действие, считает Джобс, все событие может быть также отменено.
Конечно, нет недостатка в сценах с Джобсом, который вооружает свою команду, чтобы заставить ее работать, но Соркин гораздо больше интересует борьба, которую Джобс игнорирует, чтобы навсегда изменить технологию. Главным среди них является его бывшая подруга, Крисан Бреннан (Кэтрин Уотерстон), которая пришла просить денег, а 5-летняя дочь по имени Лиза (Маккензи Мосс) Джобс не хочет признавать, что это он.
Но, естественно, есть и соучредитель Apple, и давний друг Джобса, Стив Возняк (Сет Роген), который просит признания команды для Apple II, которую Джобс не хочет предоставлять. И главный исполнительный директор Apple Джон Скалли (Джефф Дэниелс), который незадолго до начала шоу задает Джобсу вопросы о его жизни в качестве приемного ребенка и о том, как он информировал его о своем мировоззрении по пути. Держать все это под контролем (более или менее) и Джобс счастлив (более или менее) - это Джоанна Хоффман (Кейт Уинслет), глава отдела маркетинга Mac, которая всегда была правой рукой Джобса.
Режиссер Дэнни Бойл (Миллионер из трущоб, Trainspotting) сохраняет все это, несомненно, захватывающий, в результате чего к яркой жизни волнующей, но бессвязных Impact тяжелый случай пре-шоу испуг может оказать на психику человека. И мастерски подрезанный, смертельно острый диалог Соркина, как он написан по сценарию и в устной форме, пульсирует жизненной силой и интеллектом, которые на протяжении более двух десятилетий характеризовали этого писателя в его лучших проявлениях.
К сожалению, жгучая энергия этого сочетания материала и презентации начинает ослабевать сразу после того, как Джобс выходит с речью, и мы внезапно переносимся вперед во времени. Сейчас 1988 год, и Джобс находится всего в нескольких минутах от представления первого компьютера от NeXT, компании, которую он основал после того, как он был вынужден покинуть Apple в 1985 году. Несмотря на то, что особенности немного различаются, охват идентичен, и Джобс не может сделать этот шаг его путешествие до тех пор, пока он снова не встретится с Крисанн, Лизой (которой сейчас 9 лет и которую играет Рипли Собо), Возняком и Скалли (который отвечает за свержение Джобса, не является его любимым человеком), находясь под наблюдением Хоффмана, похожего на ястреба. И как раз перед тем, как мы встретимся с NeXT, мы снова продвигаемся вперед, на этот раз на целое десятилетие, к тому моменту, когда Джобс вернулся в Apple и готовится показать изменяющий игру, конфетный iMac, но должен пройти через Вся стандартная процедура в последний раз.
Если Соркин эффективно инкапсулирует карьеру Джобса таким образом, он и Бойл будут такими рабами повторяющейся структуры, что вскоре она станет скорее репрессивной, чем инновационной. Затаившая дыхание плавность, которая ведет нас через запуски, дает всем трем плоским, идентичное чувство, которое не подчеркивает критическую важность, которую каждый имел на Джобсе или на компьютерах. Точно так же нет никакой модуляции напряженности, присутствующей в различных отношениях, поэтому каждый бой с Крисаном является пассивно-агрессивным, каждый аргумент с Возняком - псевдо-эпическое столкновение несовместимых желаний, каждое столкновение с Лизой (Перла Хейни-Жардин играет 19- летняя версия) подчеркивает тот же аспект безразличия Джобса и так далее. Несколько незначительных отклонений от формы - Джобс должен был сделать это с мастером программного обеспечения Энди Херцфельдом (Michael Stuhlbarg) в одной точке и с репортером GQ Джоэлом Пфорцхаймером (John Ortiz) в другой - в лучшем случае, являются забываемыми обходными путями.
Вы можете получить кинетический рывок от казни, но кроме этого, Стив Джобс не запоминающийся фильм. Частично это ограничительная концепция, которая оставляет Соркину мало места для передачи настоящей драмы Джобса. Фассбендер катапультирует себя в роль и наделяет ее привлекательной силой, но лишь незначительной уязвимостью, которая также была неотъемлемой (и, вероятно, непреднамеренной) частью публичной личности Джобса. В результате Fassbender является статным - даже лучше, Соркинским, но более гиперреальным, чем действительно реальным: слишком хорошим, чтобы быть правдой. И вы знаете, что они говорят о таких вещах.
Это частый способ действия Соркина (работа Фассбендера не так уж и далека от Джозии Бартлетта, президента телесериала Соркина « Западное крыло» ), но он платит ограниченные дивиденды. Биография Джобса Уолтера Айзексона о запуске Mac и его подготовке захватывает, представляя Джобса как талантливого художника в управлении человеческой психологией, который хорошо знает все убедительные инструменты в своем арсенале, и показывает, как даже он был тронут громовой дебют Macintosh.
Но Соркин сводит его к целеустремленному манией величия, которому нужно научиться в течение 14 лет, чтобы стать человеком. Нет, Джобсу это удалось, потому что он был человеком и понимал, что нужно, чтобы получить то, что он хотел, даже если другие не соглашались или не могли понять его видение.
Некоторые могут также не согласиться с описанием эксплойтов Джобса по NeXT. Предполагается, что он недвусмысленно преследовал компьютер ради цели возвращения в Apple, что, в контексте фильма, делает его опасно лживым и расчетливо черствый - не тот, кто достоин нашей оценки.
Любители технологий могут также оказаться разочарованными, потому что Соркин не вникает в скрытые события и интриги. Общая слабость технических деталей скрывает точный объем достижений Джобса (как бы вы их ни классифицировали), что может дать горькую дозу успокаивающей иронии. Возможно, еще большая потеря ощущается в отношении Возняка. Ход Рогена имеет поворот его обычной комической работы, да, но наиболее впечатляет своим теплым преуменьшением. Его прекрасное, сочувственное описание оставленного брата потрачено впустую на роль, которая, подобно любимым продуктам Возняка, в Apple II (он подталкивает Джобса к признанию своих разработчиков, которые также возглавляли злополучного Ньютона) в последней главе, набор пять Спустя годы после выпуска финальной модели), играет против самого Джобса как нежелательный придаток. Отношения Джобса и Возняка и его длительные, широкомасштабные последствия достаточно надежны, чтобы выдержать фильм сам по себе, но отношение Соркина к нему сводит к минимуму его важность. (И хотя нам сказали, что Джобс и всегда будет по-братски защищать Возняка, мы никогда не увидим на экране, почему это так.)
Несмотря на некоторые бесцеремонные капитуляции с прошлым Джобса - возможно, в самой большой части фильма - встрече Джобса со Скалли в 1998 году, когда они посетили ресторан, принадлежащий отцу, в котором родился Джобс, - мы мало что узнаем о человеке, выходящем за пределы одного измерения: запуск продукта происходит от него. И это делает его окончательным развитием, превращая в (спойлера) человека, которого все остальные считают неутешительным. Наблюдаем ли мы за преднамеренным уничтожением гения? Или естественная эволюция этого? Там нет намека. Мы не знаем, нам все равно, и, в любом случае, это не имеет значения.
Не должно ли это? Уникальный вклад Джобса в мир заключался в том, чтобы превратить персональные компьютеры в нечто совершенно личное, а затем подтолкнуть его обновленную концепцию об этом в мейнстрим. Через грубую силу и дар манипулирования людьми вплоть до степени их таланта (а в некоторых случаях и за его пределами) он изменил целую индустрию - и, как следствие, мир, становящийся все более зависимым от нее - в своей собственной особенной, возможно, даже сводящий с ума образ. Это увлекательное, пугающее и, по сути, бесподобное достижение, и ни одно из тех, которые могли бы предсказать даже те из нас, кто был жив и работает в 1980-х годах, так же, как и раньше.
То же самое можно сказать и о росте Facebook, но фильм Соркина об этом, «Социальная сеть » 2010 года, более успешно исследовал психологию и тихую боль Марка Цукерберга, чем Стив Джобс (даже несмотря на то, что фактам потребовалось как минимум столько же свобод)). И, несмотря на все свои упущенные возможности, Соркин оказался более убедительным конечным продуктом, чем телевизионный фильм 1999 года « Пираты Силиконовой долины» (в котором рассказывалось о соперничестве Джобса с Биллом Гейтсом), или Джобс с Эштоном Катчером в 2013 году в главной роли.
Тем не менее, человек, который сделал себя легендой, а его компания нарицательным, навсегда приходит сюда в далекой секунде - хотя не так, как он это говорит. Исследуя оркестровую яму оперного театра Сан-Франциско вместе с Возняком незадолго до запуска NeXT, Джобс с кристальной остротой диагностирует его восприятие себя. По сравнению с мастерами, играющими в оркестре, такими как Возняк, Джобс говорит: «Я играю в оркестре ». Эта мелодия, скорее всего, прозвучит более четко и более эффектно, если Соркин решит играть немного меньше.
ПОСМОТРЕТЬ ВСЕ ФОТОГРАФИИ В ГАЛЕРЕЕ
