Видео: Маша и Медведь (Masha and The Bear) - Подкидыш (23 Серия) (Ноябрь 2024)
В прошлом году на кинофестивале Tribeca был продемонстрирован документальный фильм «Кинолента бок о бок» , снятый Киану Ривзом, в котором анализировался, неизбежен ли переход от кинематографического к цифровому кинопроизводству и / или улучшен ли он. В своеобразном продолжении этого года группа кинематографистов с записями в Tribeca обсуждала достоинства работы в каждой среде.
Все недавно столкнулись с фильмом против цифрового решения для себя. Трое из участников дискуссии - режиссер «Красотки» Джене Ламарк, продюсер « Беги и прыгай» Тамара Анги и режиссер «Птичье руководство по всему» Роб Мейер - показывали фильмы, снятые в цифровом формате, в то время как режиссер « Синей птицы» Лэнс Эдмандс снимался в кино, но выпустил свой фильм в цифровом виде.
На первый взгляд, цифровым было не нравится большинство кинематографистов. Первыми фильмами, снятыми в цифровом формате La Marque, были « Кусочки апреля» и « Головастик» . «Я помню, как думала, что они выглядят очень плохо, - смеялась она, - но мне нравились фильмы, так что это действительно открыло мне разум».
Модератором панели выступил Питер Брогна из Panavision. Panavision широко считается ведущим производителем пленочных камер и вошел в цифровую сферу в 2002 году с Panavision HD-900F, который использовался для съемок « Звездных войн. Эпизод II: Атака клонов» .
Блокбастер был первым снятым цифровым фильмом, который вспоминает Анги. Она вспомнила, как думала, что «это было совсем не так, как в предыдущих фильмах… Я чувствовала себя более отдаленной, даже от притворства». Сравнивая цифровые и пленочные отпечатки ее собственной книги « Беги и прыгай», Анги сказала: «Я думаю, что на 35-миллиметровом отпечатке все еще есть мягкость. Это почти неописуемо. Ты просто чувствуешь это».
Эдмандс указал на то, что фильмы Dogme 95, такие как Julien Donkey Boy из Harmony Korine, указывают на то, что цифровое вещание стало эстетическим выбором. Независимо от того, поняли ли киноманы, что они смотрят что-то, снятое с цифровым или нет, эти фильмы выиграли от стиля digital. Наблюдая за беспокоящим « Танцором в темноте» Ларса фон Триера, не зная, как он снимался, впоследствии Мейер почувствовал, что необработанность и непосредственность цифровых технологий сработали для фильма.
Мейер пытался подражать традиционным процессам на съемочной площадке при использовании цифровых технологий. Он также стрелял в Алекса Arriflex. «Среди них, Алексас, некоторые цифровые камеры действительно ведут себя как пленочные камеры, поэтому мы все притворялись, что снимали на 35-мм пленке», - сказал он.
Эдмандс сказал, что если вы собираетесь снимать малобюджетный фильм менее чем за миллион долларов (как он это сделал), вам придется сражаться, чтобы снимать на пленку (что он тоже делал). «Это должно быть частью вашей стратегии с самого начала», - сказал он. «Вы никогда не сможете отступить от этого, потому что это одна из первых вещей, с которой люди будут пытаться избавиться».
Анги и ее директор по фотографии, которые оба когда-либо снимали на пленку, действительно хотели использовать фильм, но у них не было денег, и в любом случае, в их местонахождении - Ирландии - больше не было кинолабораторий. «Как бы я ни хотела поддержать съемку фильма, в конечном итоге большая картинка была продиктована в пользу общего процесса, который мы в итоге снимали в цифровом формате», - сказала она.
В фильме LaMarque актриса Зои Казань играет две роли, поэтому съемка в цифровом формате ускорила съемку, сократив ее до средней продолжительности обычной киносъемки, а не вдвое больше. (Бюджет также был проблемой.) Чтобы придать фильму более винтажный, похожий на фильм вид, она использовала линзы Super Baltar 1950-х годов. «Это дало нам это хорошее экспонирование», объяснила она.
Мейер также использовал винтажные линзы - линзы Кука 1960-х годов. «Это немного мягко и отнимает часть видео», - сказал он, добавив, что освещение также имеет решающее значение для создания более мягкого образа.
Анги удалось выпустить несколько отпечатков на 35-мм пленке, потому что некоторые финансисты требовали это как часть результатов. Один из отпечатков фильма был использован для показа в Трибеке, который был подарком режиссеру и кинематографисту. «Это наша мировая премьера, и они действительно хотели увидеть ее на 35-миллиметровом отпечатке, поэтому, поскольку мы все равно ее получали, мы просто решили сделать дополнительную печать для этого фестиваля».
Мейер сказал, что он предпочитает печатную пленку за качество и надежность проецирования. «Есть что-то в том, что у вас есть отпечаток, который вам нравится, я знаю, что он будет выглядеть по крайней мере так хорошо, и я знаю, что люди знают, как обращаться с отпечатками, которые делают это в течение ста лет», - сказал он. К сожалению, и Ламарк, и Мейер не смогли получить 35-миллиметровые отпечатки своих фильмов, поскольку каждый из них достиг предела своих бюджетов.
Эдмандс снялся в фильме, который, по его словам, внес ощутимый элемент в фильм и стал частью его «эмоционального ощущения». Бюджетные беды, однако, заставили его выпустить в цифровом формате. «Мы просто все испортили на других элементах», - сказал он. Эдмандс надеется, что когда-нибудь появится возможность выпустить Bluebird на пленку. «Я надеюсь, что когда он выйдет в мир, где-нибудь будет театр старой школы, который потребует кинопечати»
